<p>«Totul despre mame »- acesta ar putea fi subtitlul pentru <strong><a href="https://tickets.parallelmothers.com/">Madres paralelas</a></strong> de Pedro Almodóvar, prezentat în deschiderea <a href="https://www.labiennale.org/en/cinema/2021/lineup/venezia-78-competition/madres-paralelas">Festivalului de Film</a> de la VeneÈia din 2021. În acest film, în care jonglează cu temele sale preferate, ni le readuce în prim-plan pe îndrăgitele Penélope Cruz Èi Rossy de Palma Èi o dezvăluie pe Milena Smit. Femeile sunt, ca întotdeauna, în centrul unei poveÈti încărcate cu aventuri dramatice. Cu decorurile sale somptuoase, cu cele mai Èic Èinute/costume la modă Èi cu o încadrarea impecabilă,<strong> Madres paralelas </strong>devine o sărbătoare vizuală. Sunt multe secrete în <strong>Madres paralelas</strong>, iar explozia lor este la fel de dureroasă ca Èi salvarea. Întâlnirea a două mame, pe cale să dea naÈtere unor copii, duce către o intrigă complexă, care poartă privitorul în meandrele ei. Filmul este o melodramă, în sensul nobil al termenului, adusă din condei de un Almodóvar care &#8211; ca un mare maestru de ceremonii &#8211; îÈi cunoaÈte partitura de la început până la sfârÈit, prin culori Èi muzică inclusiv.</p>
<p><amp-youtube layout="responsive" width="1530" height="861" data-videoid="fahQARfx6EM" title="Madres Paralelas - Bande-Annonce Officielle HD"><a placeholder href="https://www.youtube.com/watch?v=fahQARfx6EM"><img src="https://i.ytimg.com/vi/fahQARfx6EM/hqdefault.jpg" layout="fill" object-fit="cover" alt="Madres Paralelas - Bande-Annonce Officielle HD"></a></amp-youtube></p>
<p>„Este o dramă tensionată Èi conÈinută, greu de interpretat Èi cu o eroină care poate nu este un model de virtute, dar care m-a atras tocmai din acest motiv”, explică Pedro Almodóvar, în dosarul de presă. Talentul său de povestitor este de netăgăduit atunci când se joacă cu timpul Èi spaÈiul pentru a evoca ceea ce l-a fascinat mereu: legăturile de sânge Èi relaÈia dintre mame Èi copii. De asemenea, nu lipsesc secretele, care otrăvesc viaÈa protagoniÈtilor, uneori de-a lungul mai multor generaÈii. Pornind de la o sarcină timpurie Èi una târzie, Pedro Almodóvar conturează portrete sensibile, plonjând în psihologia feminină, dar Èi în istoria Spaniei, unde Războiul Civil a provocat răni adânci, de care eroii încearcă să se vindece. InteligenÈa poveÈtii conduce publicul într-un film sobru Èi complex, probabil nu cel mai extravagant al autorului său, dar suficient de solid pentru a fi Èi duios.</p>
<div id="attachment_39173" style="width: 689px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-39173" class="wp-image-39173" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2022/03/Madres-300x200.jpg" alt="" width="679" height="453" /><p id="caption-attachment-39173" class="wp-caption-text">Penélope Cruz, Copyright El Deseo / Studiocanal 2021</p></div>
<p>În cele mai importante melodrame ale sale (<strong>All About My Mother</strong>, <strong><a href="https://www.catchy.ro/cele-cincizeci-de-nuante-ale-lui-almodovar-julieta/100655">Julieta</a></strong> sau <strong>Broken Embraces</strong>), Pedro Almodóvar reuÈeÈte să scoată la iveală o emoÈie singulară, care poate fi descrisă ca o formă de sfâÈiere paÈnică, atât paradoxală, cât Èi puternic cathartică. Încearcă să răscumpere afectele puse în joc de poveste prin negarea naturii lor dureroase pentru a le face să apară într-o ordine colorată, fluidă Èi armonioasă. Ca Èi în <a href="https://www.catchy.ro/dorinta-regasita-dolor-y-gloria-pain-and-glory/149452">Pain and Glory</a>, stilul lui Almodóvar pare să îngheÈe într-o mecanică prea bine Èlefuită. Filmul pune în scenă un complot care nu ar putea fi mai „almodovarian”, în aÈa măsură încât produce imediat o impresie de déjà-vu: Janis (Pénélope Cruz) Èi Ana (Milena Smit), două femei singure, aflate în căutarea independenÈei, se întâlnesc în ziua în care fiecare îÈi naÈte primul copil. Se creează apoi o relaÈie care conduce către o relaÈie de fuziune, în care toate nuanÈele iubirii se succed, de la prietenie la filiaÈie prin dorinÈă. AÈadar, <strong>Madres paralelas</strong> se dovedeÈte a fi, mai ales pentru cei familiarizaÈi cu filmografia regizorului, cea mai previzibilă melodramă a lui Almodóvar. Nici construcÈia intrigii (ghicim aproape imediat eroarea, că cei doi copii au fost schimbati la maternitate) Èi nici punerea în scenă nu distilează vreo surpriză adevărată. Scenele în care Janis descoperă această greÈeală, după ce face testul de maternitate sunt editate în ritm rapid, ca într-un soi de intriga poliÈienească a vieÈii afective. Desigur, trebuie recunoscut că în <strong>Madres paralelas</strong>, Almodóvar caută să-Èi hrănească arta cu o nouă inspiraÈie: pe de o parte, încearcă să înscrie istoria în Istorie, prin articularea problemelor de ereditate. Legătura dintre Ana Èi Janis are Èi o altă poveste de filiaÈie, cea a gropilor comune în care au fost îngropate numeroase victime ale Războiului Civil (1936-1939). Cineastul alege să-Èi lege cinematografia &#8211; mai explicit ca niciodată &#8211; de luptele feministe. Bunăoară, Janis este cea care îl angajează pe Arturo, un antropolog, să conducă excavarea unei gropi comune, unde ar fi fost îngropat străbunicul său, împreună cu alÈi bărbaÈi. AÈadar, personajele sunt dublu chinuite de includerea lor în fluxul generaÈiilor: generaÈia care precedă Èi cea care urmează îÈi îndeplinesc, fiecare, o datorie specifică personajelor. Din acest punct de vedere, dinamica pare domolită, fiindcă montajul se mulÈumeÈte să încadreze micropovestirea prin macropovestire, fără a propune asocieri semnificative între cele două, astfel încât dimensiunea colectivă Èi aspectul social ale intrigii par să rămână la nivelul de „cosmetică’’. Parcă ne-ar sugera că trebuie să încetăm să îngropăm adevărurile impure pentru a ne elibera în sfârÈit. S-ar putea considera că filmul actual formează cu <strong><a href="https://www.catchy.ro/dorinta-regasita-dolor-y-gloria-pain-and-glory/149452">Pain and Glory</a></strong>, un fel de diptic reflex: acolo unde acesta din urmă s-a consacrat unei autobiografii intime, <strong>Madres paralelas</strong> tinde mai degrabă spre parabola colectivă.</p>
<!-- WP QUADS Content Ad Plugin v. 2.0.92 -->
<div class="quads-location quads-ad1" id="quads-ad1" style="float:none;margin:0px 0 0px 0;text-align:center;">

</div>

<div id="attachment_39174" style="width: 699px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-39174" class="wp-image-39174" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2022/03/madres-2-300x200.jpg" alt="" width="689" height="459" /><p id="caption-attachment-39174" class="wp-caption-text">Penélope Cruz, Copyright El Deseo / Studiocanal 2021</p></div>
<p>Cât despre dimensiunea feministă a cinematografiei lui Almodóvar, sunt necesare unele lămuriri: personajele masculine se caracterizează prin absenÈa lor. Doar Arturo (antropologul, căsătorit) apare pe ecran (Èi asta sporadic) pentru că trebuie să păstreze secretul aventurii sale cu Janis; bărbatul care a violat-o pe Ana, la rândul său, va rămâne mereu nevăzut Èi anonim, într-un fel de prezenÈă paradoxală, deopotrivă surdă Èi tulburătoare. Mereu „paralele”, aceste două moduri de absenÈă masculină le conduc pe Janis Èi Ana într-o direcÈie comună Èi le împing către singura alegere posibilă: aceea a <a href="https://ro.encyclopedia-titanica.com/significado-de-sororidad">sororităÈii</a>. Dacă această solidaritate între personajele feminine în faÈa poverilor pe care bărbaÈii le pun pe umeri este o constantă în cinematograful lui Almodóvar, acest nou film o susÈine Èi mai mult prin modul în care scenariul subliniază adesea simetria destinelor lor. Motivul simetriei structurează exemplar montajul în scena naÈterii, precum Èi în secvenÈele filmate în spital. De asemenea, este greu să nu remarci scena în care Penelope Cruz poartă, în faÈa camerei, un tricou cu inscripÈii feministe. Niciodată nu a fost comentată o astfel de apariÈie, de parcă componenta feministă ar fi fost întotdeauna esenÈială în cinematograful lui Almodóvar, trecând aici pur Èi simplu de la implicit la explicit. Într-o anumită măsură, filmul oferă o privire de ansamblu asupra principiilor sistemului estetic al septuagenarului spaniol, filmul lăsând impresia de a fi retras în sine condamnat să-Èi refacă obsesiile formale fără a reuÈi să le întruchipeze într-o naraÈiune vie. TotuÈi, regizorul reuÈeÈte să reînnoiască unele dintre motivele pe care le explorează de decenii.</p>
<p><img class="alignnone wp-image-39175" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2022/03/Madres-0-300x169.jpg" alt="" width="638" height="359" /></p>
<p>Desigur, încă o dată, Almodóvar vorbeÈte despre femei Èi, prin ele, despre maternitate. Nu încetează să prezinte portretele unor mame care se luptă cu stima de sine, cu puternica dorinÈă de independenÈă, dar Èi cu nebunia sentimentelor. Cele două eroine se angajează total într-o luptă sensibilă pentru iubire. Le ajută fascinanta Penélope Cruz, care nu încetează să lumineze ecranul, Èi foarte tânăra Milena Smit, care îi dă replica cu mult aplomb. Destinul sinuos nu le doboară, ci le face să rămână demne până la sfârÈitul poveÈtii care cedează, Èi nu este neobiÈnuit pentru Almodóvar, brutalităÈii politicii. Prin aceste două mame, regizorul vorbeÈte despre Èara sa, Spania, care încă se luptă cu o filiaÈie ruÈinoasă (o dictatură). Iată un alt film care prezintă, în spatele soarelui străzilor Èi al sunetului chitărilor din coloana sonoră, tot ce este mai rău, dar Èi tot ce este mai bun în umanitate.</p>
<p>Regia : Pedro Almodóvar</p>
<p>Scenariul: Pedro Almodóvar</p>
<p>Imaginea: José Luis Alcaine</p>
<p>Decorurile: Antxón Gómez</p>
<p>Costumele: Paolo Torres</p>
<p>Montajul: Teresa Font</p>
<p>Muzica: Alberto Iglesias</p>
<p>DistribuÈia:</p>
<p>Penélope Cruz – Janis</p>
<p>Aitana Sánchez-Gijón &#8211; Teresa</p>
<p>Milena Smit – Ana</p>
<p>Rossy de Palma – Elena</p>
<p>Julieta Serrano &#8211; Brigida</p>
<p>Israel Elejalde &#8211; Arturo</p>
<p>Durata: 2h</p>
<p> ;</p>
<p> ;</p>

<div class="saboxplugin-wrap" itemtype="http://schema.org/Person" itemscope itemprop="author"><div class="saboxplugin-tab"><div class="saboxplugin-gravatar"><img src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/10/89.jpg" width="100" height="100" alt="" itemprop="image"></div><div class="saboxplugin-authorname"><a href="https://bel-esprit.ro/author/madalina-dumitrache/" class="vcard author" rel="author"><span class="fn">Mădălina Dumitrache</span></a></div><div class="saboxplugin-desc"><div itemprop="description"><p>Cultura te îmbogăţeşte, te plasează pe o anumită ierarhie valorică, cu condiţia să fie dublată de inteligenţă şi de cei şapte ani de acasă. Licenţiată în Teatrologie-Filmologie (U.N.A.T.C. I.L.Caragiale, Bucureşti) şi Pedagogie (Univ. Buc.), mă simt aproape de cei “săraci în arginţi, dar bogaţi în iluzii” ştiind că cea mai subtilă, dar solidă, formă de supravieţuire este cultura Èi că întotdeauna “Les <em>beaux esprits se rencontrent</em><em>”</em>.</p>
</div></div><div class="clearfix"></div><div class="saboxplugin-socials "><a title="Addthis" target="_self" href="https://www.facebook.com/madalina.dumitrache.3" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"></span></a><a title="User email" target="_self" href="mailto:&#109;a&#100;&#097;l&#105;&#110;&#097;.d&#117;&#109;i&#116;rac&#104;e&#064;ym&#097;&#105;l.&#099;o&#109;" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"><svg aria-hidden="true" class="sab-user_email" role="img" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" viewBox="0 0 512 512"><path fill="currentColor" d="M502.3 190.8c3.9-3.1 9.7-.2 9.7 4.7V400c0 26.5-21.5 48-48 48H48c-26.5 0-48-21.5-48-48V195.6c0-5 5.7-7.8 9.7-4.7 22.4 17.4 52.1 39.5 154.1 113.6 21.1 15.4 56.7 47.8 92.2 47.6 35.7.3 72-32.8 92.3-47.6 102-74.1 131.6-96.3 154-113.7zM256 320c23.2.4 56.6-29.2 73.4-41.4 132.7-96.3 142.8-104.7 173.4-128.7 5.8-4.5 9.2-11.5 9.2-18.9v-19c0-26.5-21.5-48-48-48H48C21.5 64 0 85.5 0 112v19c0 7.4 3.4 14.3 9.2 18.9 30.6 23.9 40.7 32.4 173.4 128.7 16.8 12.2 50.2 41.8 73.4 41.4z"></path></svg></span></a></div></div></div>