<div id="continutarticol">
<div id="artcont">
<p>Adolescenţa, poate mai mult decât copilăria, dată fiind marca genitalităţii, se manifestă <span class="nobr">printr-o</span> extraordinară dispoziţie pentru iubire, prin apetenţa şi teama intensă de a pune în opoziţie, în acelaşi timp, noile obiecte de iubire şi obiectele parentale <span class="nobr">(găsite-regăsite</span> pe drumul fantasmelor inconştiente din copilărie). Crearea şi recrearea acestei legături obiectale este o dispoziţie gordiană de a concilia <i>contrariile</i> ce par a fi, altfel, ireconciliabile.</p>
<p>Îndrăgostit de un celălalt sau de o himeră, de un ideal, de un <i>imago</i> sau de sine însuşi, adolescentul este înainte de toate îndrăgostit de iubire. Pentru că, <span class="nobr">pierzându-se</span> în iubire, el are mult mai puţin de pierdut decât cel care <span class="nobr">şi-a</span> pierdut iubirea. Iubirile adolescentine sunt impregnate de senzual, de corporal, de pulsional, pentru că scenele infantile asigură, pe calea idealizării lor, menţinerea relaţiei obiectale.</p>
<p>Dar care este poziţia obiectului la pubertate/adolescenţă? Încă de la mereu amintiţii îndrăgostiţi, <b>Romeo şi Julieta</b>, am putea spune că orice cuplu de adolescenţi în iubire este, în esenţă, <i>mortifer</i> (&#8222;Îndrăgostiţii sunt singuri pe lume&#8230;&#8221;). Shakespeare <span class="nobr">i-a</span> adus cel mai frumos omagiu iubirii adolescentine, prin <b>Romeo şi Julieta</b>, piesă în care el îi surprinde esenţa, <span class="nobr">apropiindu-se</span> de eroi cu dragoste, tandreţe şi înţelegere, <span class="nobr">transformându-i</span> în simbolul iubirii adolescentine ce sfârşeşte prin sacrificiul suprem deoarece ea nu putea fi continuată în această viaţă.</p>
<p><a href="https://stepheniemeyer.com/">Stephenie Meyer,</a> una dintre cele mai talentate şi de succes scriitoare americane contemporane, aduce în <span class="nobr">prim-plan</span> iubirea adolescentină de tip neoromantic, de filiaţie shakesperiană. Remodelează teme şi motive romantice şi aminteşte de dragostea la prima vedere, când tinerele erau admirate pentru bunătatea genuină, iar bărbaţii tineri luptau pentru a câştiga admiraţia tinerelor virtuoase. Unii critici consideră chiar că Stephenie a <span class="nobr">întrecut-o</span> deja pe mult mai cunoscuta J.K. Rowling, &#8222;mama&#8221; lui Harry Potter. Autoarea însăşi mărturiseşte că <i><a href="https://ficklefishfilms.com/">Twilight</a>/Amurg</i> a fost inspirat din romanul <i>Mândrie şi prejudecată</i> al englezoaicei Jane Austen, în timp ce <i>Luna Nouă</i> de celebra dramă <i>Romeo şi Julieta</i>, scrisă de William Shakespeare. <i>La răscruce de vânturi</i>, al lui Emily Brontë, a fost sursa de inspiraţie pentru <i>Eclipsa</i>, iar <i>Zori de zi</i> a pornit de la o altă lucrare a lui Shakespeare &#8211; <i>Visul unei nopţi de vară</i>. Putem spune, de asemenea, că noua serie cu vampiri aduce în <span class="nobr">prim-plan</span> alt gen de idilă americană pentru adolescenţi şi anume, iubirea romantică mixând vechile teme cu noua mitologie a culturii pop. Temele principale: atracţia, dorinţa, pasiunea şi obligaţia, devotamentul faţă de partener, dar şi conflictele dintre generaţii sunt reambalate şi prezentate în conformitate cu noile tendinţe ale culturii pop. Saga <i>Twilight</i> surprinde, cu succes, stângăcia iubirii adolescentine şi drumul anevoios către maturizare.</p>
<p>Noua sagă cu vampiri contemporani se înscrie oarecum în curentul seriei lansate de Anne Rice, propunând în linii mari, un context similar, dar îndeajuns de original ca să evite epigonismul. Însuşi mottoul: &#8222;Când nu poţi trăi veşnic, pentru ce trăieşti?&#8221; denotă inteligenţă şi creativitate şi ne trimite cu gândul la Hyperion. Istoria din <i>Twilight</i> e un <span class="nobr"><i>love-story</i></span> fantastic ce glosează pe mitul Sburătorului, un fel de <i>Luceafăr</i> eminescian povestit din perspectiva Cătălinei îndrăgostite, acum Bella, nume cu rezonanţă melodramatică, amintind de &#8222;Suava Bella&#8221; din piesele de teatru victoriene.</p>
<div id="attachment_21805" style="width: 717px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-21805" class="wp-image-21805" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/04/The-Twilight-1-225x300.jpg" alt="" width="707" height="942" /><p id="caption-attachment-21805" class="wp-caption-text">Edward Cullen (Robert Pattison) &; Bella Swan (Kristen Stewart) © Entertainment Maverick Films</p></div>
<p>Autoarea montează un <span class="nobr"><i>happy-end</i></span> într-o poveste <span class="nobr"><i>girl-oriented</i>,</span> este o poveste la modă, care preia teme vechi din literatură şi din film: vampirul şi suita de evenimente specifice actului vampiric, situaţii din adolescenţă pe care le adaptează după anumite tendinţe social autentice, cum ar fi ecologia (unul dintre <span class="nobr">punctele-cheie</span> ale <span class="nobr"><i>new-ag</i>e-ismului)</span>. Fascinaţia cărţilor din seria <i>Twilight</i> se bazează pe ingredientele clasicizate: eroul tenebros, pasiunea bolnavă şi sexualitatea reprimată. Un alt motto spune: &#8222;Fructul oprit e cel mai dulce&#8221;, devenind <i>political corectness</i>, iar vampirii &#8222;buni&#8221; ai lui Stephanie Meyer îşi zic &#8222;vegetarieni&#8221;, ei <span class="nobr">hrănindu-se</span> numai cu animale, nu şi cu oameni.</p>
<p>Seria preia tema îndelung exploatată a vampirului, acest bărbat fatal care cunoştea un succes monstru cu un alt Bella, de data aceasta bărbat, Béla Lugosi, actorul de origine maghiară, originar din Lugoj, care transforma personajul lui Bram Stoker <span class="nobr">într-un</span> mit modern. Vampirul din noua sagă nu se mai înrudeşte cu cel din melodramele cu Béla Lugosi căci noua saga pentru adolescenţi mai vorbeşte şi despre un anumit tip de rezistenţă în faţa conformismului şi despre condiţia de <i>outsider</i>.</p>
<div id="attachment_21807" style="width: 718px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-21807" class="wp-image-21807" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/04/The-twilight-2-200x300.jpg" alt="" width="708" height="1062" /><p id="caption-attachment-21807" class="wp-caption-text">Edward Cullen (Robert Pattison) &; Bella Swan (Kristen Stewart) © Vogue.globo.com</p></div>
<p>Alături de acela al femeii fatale care era la acea dată Theda Bara, <a href="https://bel-esprit.ro/parada-vampirilor-din-lumea-filmului/">mitul vampirului,</a> un gentleman care inspira deopotrivă teamă şi atracţie, era pus în circulaţie în timp ce pe continent, în vechea Europă, <b>Nosferatu eine Symphonie des Grauens</b> (1922) al lui F.W. Murnau, o ecranizare a romanului lui Bram Stoker, cunoştea deopotrivă un succes extraordinar. Figura demonică, marcând ambivalenţa constitutivă a mitului Dracula, vampirul, relevă pe de o parte natura sa bestială cu o înfăţişare hidoasă, repulsivă, nedebarasată de reziduurile sale de animalitate, purtător al atavismelor pe care le teoretiza şcoala criminologiei lombrosiene, şi pe de altă parte, preia tradiţia demoniilor romantice, unde vampirul este acel &#8222;(&#8230;) mort frumos cu ochii vii. Ce <span class="nobr">scânteie-n</span> afară&#8221;.</p>
<p>Tocmai această tradiţie romantică este recuperată în saga <b>Twilight</b>, pe această filieră apar vampirii adolescentini, metrosexuali, chiar emo, precum Edward Cullen (Robert Pattison). Tânărul devine reprezentativ pentru această ipostază a vampirului <span class="nobr">care-l</span> apropie şi de tradiţionalul Sburător din folclorul românesc, când balaur, când un tânăr palid, devitalizat, cu un apetit sexual ieşit din comun, doar că nota folclorică a fost obnubilată de latura <i>dandy, fashionable</i> a unui alt secol.</p>
<div id="attachment_21815" style="width: 736px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-21815" class="wp-image-21815" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/04/Twilight-3-300x188.jpg" alt="" width="726" height="455" /><p id="caption-attachment-21815" class="wp-caption-text">Edward Cullen (Robert Pattison) &; Bella Swan (Kristen Stewart) © Entertainment Maverick Films</p></div>
<p>Adolescenţilor li se oferă o poveste în care valorile tradiţionale sunt revalorizate prin prisma noilor tendinţe: vampirul Edward Cullen trebuie să se abţină de a o ucide pe fata de care <span class="nobr">s-a</span> îndrăgostit. Astfel, unii vampiri au ajuns după îndelungate experienţe, <span class="nobr">să-şi</span> trădeze cele mai elementare calităţi. Vampirii &#8222;buni&#8221; sunt, în fapt, nişte burghezi, cum e familia Cullen, ai căror membri locuiesc în inima pădurii, joacă baseball pe furtună şi sunt vegetarieni. Liderul grupului este medic, câştigă bine şi cu toţii locuiesc <span class="nobr">într-o</span> vilă amenajată după toate datele cameristicii moderne. Spre deosebire de ei, vârcolacii sunt mult mai teritoriali, trăiesc în cabane, iar una dintre iubitele lor poartă amprenta unui acces de violenţă. Chiar dacă nu evită şcoala, este clar că vârcolacii nu sunt foarte interesaţi de ea. În schimb au abilităţi tehnice, repară motociclete şi probabil şi maşini, vor fi buni mecanici, pădurari, muncitori forestieri, fără a depăşi niciodată acest nivel. Undeva, în cercurile înalte ale puterii vampireşti se află familia Volpini trăind <span class="nobr">într-un</span> fel de <em>Palazzo</em> ca în Renaştere, extrem de rafinaţi şi cruzi, cu o memorie culturală prodigioasă şi alcătuind în mod evident o castă.</p>
<!-- WP QUADS Content Ad Plugin v. 2.0.92 -->
<div class="quads-location quads-ad1" id="quads-ad1" style="float:none;margin:0px 0 0px 0;text-align:center;">

</div>

<p>Potrivit noii paradigme, vampirii au şi alte noi calităţi prin <span class="nobr">care-i</span> detronează pe <a href="https://bel-esprit.ro/mitologii-compensatorii-supereroii/"><b>Superman</b> </a>sau pe <b>Spiderman</b>. Au calităţi extraordinare: se caţără şi sar prin copaci cu o viteză ameţitoare, prevăd viitorul şi ghicesc gândurile. Şi, mai mult decât atât, la lumina soarelui, devin de o frumuseţe extraordinară, pielea căpătând o strălucire aparte ca şi cum ar fi încrustată cu mii de diamante. Edward este un fel de <span class="nobr"><em>Superman-vampir</em>,</span> un tip ce înglobează calităţile mai multor <span class="nobr">super-eroi</span> cunoscuţi anterior (Luke din <b>Star Wars</b>, Captain Planet, Harry Potter, vrăjitorii din <b>Lord of the Rings</b>).</p>
<p>Familia Cullen, sau mai precis clanul Cullen, se diferenţiază de alt trib, al vârcolacilor, nativii, indieni, păstrători ai unor tradiţii ancestrale şi pentru care reprezentativ devine Jacob Black (Taylor Lautner). Cele două tabere, una alcătuită din vampiri cosmopoliţi, culţi, cu gusturi rasate şi cu maniere elevate, se confruntă cu autohtoniştii vârcolaci, rustici, cu o violenţă mai clar marcată şi care se comportă asemeni acelor Männerbünde despre care vorbea Mircea Eliade în <i>De la Zalmoxis la <span class="nobr">Genghis-Han</span></i>, fratrii războinice adoptând ca totem un <em>carnasier</em> din familia canideelor, de preferinţă lupul. <span class="nobr">Geto-dacii,</span> mongolii sau vechii turci aveau o mare stimă faţă de lup care juca un rol major în mitologia lor.</p>
<p>Că se transformă în lupi, acest fapt nu constituie decât o materializare a figurii de stil, că vânează împreună, atacă grupat aceasta ţine de comportamentul haitei, dar şi de cel al hoardei. Avem şi o diferenţiere de clasă socială, dincolo de tradiţia de la care se revendică fiecare. Vampirii sunt prin excelenţă urbani, au nevoie de artă, de biblioteci, de muzică bună, în genere muzică clasică, iar latura bestială este moderată de un comportament hipercivilizat.</p>
<p>Ecranizarea suferă nişte neîmpliniri; astfel, în prima parte, tonul apăsat al naraţiunii sună pe alocuri fals şi isteric. De aici, se trag unele accente false ale multor replici, în special pe latura erotică &#8211; atracţia dintre eroi fiind mai degrabă enunţată decât substanţială sau efectele de comic involuntar, în special când se explicitează fabuloasele viteze de care sunt capabili vampirii. Iubirea dintre cei doi configurează mitul romantic al acelor iubiri imposibile unde demonul aspiră la existenţa lumească, iar iubita sa muritoare ezită să împărtăşească substanţa nemuritoare care echivalează cu o formă sublimă de damnare. Pendulând între <em>Eros</em> şi <em>Thanatos</em> (lucru deloc nou pentru mitologia vampirilor), cei doi aveau de partea lor legiuni întregi de adolescenţi cu instincte fremătânde, pentru care identificarea cu Edward era un ajutor în asumarea propriilor dificultăţi de integrare, în vreme ce Bella îi consola cu ideea că nu sunt singurii care „se simt străini în propria lume”.</p>
<p><amp-youtube layout="responsive" width="1530" height="861" data-videoid="EANP7obzibg" title="Twilight: The Complete Saga Official Trailer"><a placeholder href="https://www.youtube.com/watch?v=EANP7obzibg"><img src="https://i.ytimg.com/vi/EANP7obzibg/hqdefault.jpg" layout="fill" object-fit="cover" alt="Twilight: The Complete Saga Official Trailer"></a></amp-youtube></p>
<p>Introducerea filmului trenează. Natura diferită a celor două personaje, ea &#8211; o simplă muritoare, el &#8211; un june vampir, elevat şi cuminţit, le face apropierea fizică imposibilă. În pelicula <b>Interview with the vampire</b> (1994) al lui Neil Jordan, Lestat (Tom Cruise) şi Louis (Brad Pitt) sunt doi aristocraţi <span class="nobr">care-şi</span> cultivă pasiunea pentru sânge cu ardoarea pentru rafinamentul unei vieţi curteneşti, cu ceva din destrăbălarea veselă a secolului al <span class="nobr">XVIII-lea</span> cu &#8222;Olimpul lui sulemenit&#8221;. La fel, şi cei din Familia Volpini adoptă aceeaşi morgă aristocratică, care vine pe filiera barocului. Genul acesta de vampirism reclamă legăturile primejdioase, machiavelismul intrigilor curteneşti formate la şcoala <i>Principelui</i> sau cea pe care o predă Baldassare Castiglione cu al său <i>Il Cortegiano</i>. În acest cadru se află nucleul romantic al poveştii muritoarei îndrăgostită de un nemuritor de o frumuseţe aproape spectrală; în lumină, pielea lui Edward Cullen are scânteieri diamantine.</p>
<p>Secvenţele în care spectatorul, alături de Bella, trebuie să guste frumuseţile lumii, aşa cum le fac vizibile superputerile lui Edward retardează punctul care poate fi anticipat/aşteptat încă din primele cadre: apropierea Bellei de Edward. Ca această dragoste <span class="nobr">să-şi</span> afle preţul, trebuie ca ea să fie damnată şi ca toţi demonii romantici, de la cel al lui Lermontov îndrăgostit de Tamara la cel eminescian îndrăgostit de Cătălina, vampirul american trăieşte aceeaşi dilemă a imposibilităţii apropierii celor două lumi. Una dintre scenele elocvente ale filmului îi arată pe cei doi îndrăgostiţi întinşi pe iarbă <span class="nobr">într-o</span> poiană plină de flori albastre, iarăşi un motiv romantic, cel al florii albastre, adus în prim plan de Novalis cu Heinrich von Ofterdingen. Mortul frumos, de o paliditate extremă, un efeb cu ochii strălucitori, are ceva luciferic care stârneşte atracţia.</p>
<div id="attachment_21818" style="width: 726px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-21818" class="wp-image-21818" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/04/Twilight-4-200x300.jpg" alt="" width="716" height="1074" /><p id="caption-attachment-21818" class="wp-caption-text">Edward Cullen (Robert Pattison) &; Bella Swan (Kristen Stewart) © Entertainment Maverick Films</p></div>
<p>Conflictul se pregăteşte îndelung, inclusiv prin inserţiile cu atacurile vampirilor &#8222;răi&#8221; (uşor clişeice, inclusiv prin rapelurile la meseriile celor potenţiali &#8222;cuscri&#8221;- poliţistul şi medicul, la fel ca şi pretextul <span class="nobr">&#8222;l-a</span> atacat un animal&#8221;, amintind de laitmotivul desuet al &#8222;atacului de cord&#8221; din <i>Carmilla</i> lui J Sheridan Le Fanu) după care se declanşează prea târziu ca să mai aibă un răgaz adecvat de desfăşurare. Bella provine <span class="nobr">dintr-o</span> familie modestă, tatăl, Charlie Swan (Billie Burke), este poliţistul ţinutului, legat mai degrabă de familia vârcolacilor, a indienilor, cu o neîncredere înnăscută faţă de băieţii stilaţi şi distanţi pe modelul familiilor bogate din Midwest. Însă dragostei sănătoase a vârcolacilor, îi este preferată cea cu o notă maladivă, damnată, blocată de cutume şi teribile exacţiuni a vampirilor. Un conflict de altă natură poate fi acela al apartenenţelor, să nu uităm că alianţa dintre cultura nativilor şi culturile emigranţilor din Statele Unite ale Americii au forjat caracterul puternic al acestui stat, un caracter în care strigătul apaşilor şi împuşcăturile primilor pionieri răzbat din pereţii bibliotecilor universitare venite din vechea Anglie.</p>
<div id="attachment_21820" style="width: 713px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-21820" class="wp-image-21820" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/04/Twilight-5-257x300.jpg" alt="" width="703" height="821" /><p id="caption-attachment-21820" class="wp-caption-text">Bella Swan (Kristen Stewart) &; Edward Cullen (Robert Pattison) © Entertainment Maverick Films</p></div>
<p>Pentru a sublinia dimensiunea romantică a acestor personaje, dar în special a lui Cullen, stau la dispoziţia regizorilor Romeo şi Julieta ai lui Shakespeare, povestea de dragoste nefericită care se cere recitită în noul context. Avem o iubită pe măsura atractivităţii vampireşti, Bella Swan (Kristen Stewart), al cărui chip posedă o accentuată paliditate şi a cărei sensibilitate uşor maladivă dublată de o melancolie uşoară răspund paselor onirice ale iubitului cu sânge rece. Dincolo de aspectul uşor pueril al poveştii, se află o cultură specifică a colegiilor americane, care modelează mitul, îi conferă specificitate. Urmărirea ulterioară este expediată, iar luptei finale îi lipsesc elemente de fond, retardând astfel şansa unui punct culminant impresionant. Aventura se rescrie, a câta oară, pentru o anumită categorie de vârstă din clişee şi nu numai.</p>
<div id="attachment_21822" style="width: 744px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-21822" class="wp-image-21822" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/04/Twilight-6-300x150.jpg" alt="" width="734" height="367" /><p id="caption-attachment-21822" class="wp-caption-text">Bella Swan (Kristen Stewart) &; Edward Cullen (Robert Pattison) © Entertainment Maverick Films</p></div>
<p>Filmul compensează, din fericire, în planul imaginii, montajului şi al coloanei sonore. Imaginea expresivă şi compusă cu o cromatică <span class="nobr">rece-melancolică</span> se alătură în mod fericit cu combinaţiile sofisticate de efecte impresioniste şi cu tăietura de montaj nervoasă la care se adaugă partitura muzicală discretă. Neîndoielnic că filmele din această serie nu îşi au locul pe raftul filmelor de artă, însă ele devin interesante prin felul în care substanţa mitului este remodelată. Cu bune şi cu rele, ecranizarea refuză compromisurile ieftine, deşi &#8222;film cu vampiri&#8221; îşi refuză deliberat locurile comune ale reţetelor horror, demonstrând că &#8222;istoria cu vampiri&#8221; devine o istorie a crizelor adolescentine, parte a unui proces de maturizare.</p>
<p>(Via <a href="https://agenda.liternet.ro/articol/14134/Madalina-Dumitrache/Noul-romantism-in-filmele-cu-adolescenti-The-Twilight-Saga.html">LiterNet</a>)</p>
</div>
<div></div>
</div>

<div class="saboxplugin-wrap" itemtype="http://schema.org/Person" itemscope itemprop="author"><div class="saboxplugin-tab"><div class="saboxplugin-gravatar"><img src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/10/89.jpg" width="100" height="100" alt="" itemprop="image"></div><div class="saboxplugin-authorname"><a href="https://bel-esprit.ro/author/madalina-dumitrache/" class="vcard author" rel="author"><span class="fn">Mădălina Dumitrache</span></a></div><div class="saboxplugin-desc"><div itemprop="description"><p>Cultura te îmbogăţeşte, te plasează pe o anumită ierarhie valorică, cu condiţia să fie dublată de inteligenţă şi de cei şapte ani de acasă. Licenţiată în Teatrologie-Filmologie (U.N.A.T.C. I.L.Caragiale, Bucureşti) şi Pedagogie (Univ. Buc.), mă simt aproape de cei “săraci în arginţi, dar bogaţi în iluzii” ştiind că cea mai subtilă, dar solidă, formă de supravieţuire este cultura Èi că întotdeauna “Les <em>beaux esprits se rencontrent</em><em>”</em>.</p>
</div></div><div class="clearfix"></div><div class="saboxplugin-socials "><a title="Addthis" target="_self" href="https://www.facebook.com/madalina.dumitrache.3" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"></span></a><a title="User email" target="_self" href="mailto:m&#097;&#100;&#097;&#108;in&#097;.&#100;u&#109;i&#116;&#114;ache&#064;y&#109;a&#105;&#108;.&#099;o&#109;" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"><svg aria-hidden="true" class="sab-user_email" role="img" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" viewBox="0 0 512 512"><path fill="currentColor" d="M502.3 190.8c3.9-3.1 9.7-.2 9.7 4.7V400c0 26.5-21.5 48-48 48H48c-26.5 0-48-21.5-48-48V195.6c0-5 5.7-7.8 9.7-4.7 22.4 17.4 52.1 39.5 154.1 113.6 21.1 15.4 56.7 47.8 92.2 47.6 35.7.3 72-32.8 92.3-47.6 102-74.1 131.6-96.3 154-113.7zM256 320c23.2.4 56.6-29.2 73.4-41.4 132.7-96.3 142.8-104.7 173.4-128.7 5.8-4.5 9.2-11.5 9.2-18.9v-19c0-26.5-21.5-48-48-48H48C21.5 64 0 85.5 0 112v19c0 7.4 3.4 14.3 9.2 18.9 30.6 23.9 40.7 32.4 173.4 128.7 16.8 12.2 50.2 41.8 73.4 41.4z"></path></svg></span></a></div></div></div>