<p style="text-align: center;"><strong>„Nu toate Emily-urile primesc jobul de vis — unele îÈi fac singure regulile.”</strong></p>
<p>Dacă „ <a href="https://bel-esprit.ro/dilemele-lui-emily-emily-in-paris/">Emily in Paris</a>” promitea croissante, selfie-uri filtrate Èi joburi obÈinute prin zâmbete impecabile, „ <a href="https://www.imdb.com/title/tt15255876/">Emily the Criminal</a>” (regia <a href="https://www.imdb.com/name/nm3621304/?ref_=tt_ov_1_1">John Patton Ford</a>) dezvăluie faÈa opusă a visului occidental: aceea în care sistemul nu te primeÈte la masă, iar tu decizi să spargi geamul Èi să intri oricum.</p>
<div style="width: 1438px" class="wp-caption alignnone"><img src="https://www.indiewire.com/wp-content/uploads/2023/01/Emily-the-Criminal-Emily-in-Paris.png?w=1428&;h=798&;crop=1" alt="Emily the Criminal, Emily in Paris" width="1428" height="798" /><p class="wp-caption-text">&#8222;Emily the Criminal,&#8221; &#8222;Emily in Paris&#8221;Netflix</p></div>
<p>Filmul atacă direct precaritatea economică Èi ipocrizia pieÈei muncii. Emily (<a href="https://www.imdb.com/name/nm2201555/?ref_=tt_ov_3_1">Aubrey Plaza</a>) e talentată, muncitoare, dar blocată de un cazier minor – un stigmat pe care nici diplomele, nici interviurile „motivaÈionale” nu îl pot Èterge. „Emily the Criminal” arată cum capitalismul îi exclude pe cei care nu se aliniază perfect regulilor, forÈându-i să caute scurtături ilegale. Dacă „Emily in Paris” era un manual de supravieÈuire <em>glossy</em> în lumea brandurilor de lux, aici avem un manifest anticapitalist: nu urci în vârf, ci supravieÈuieÈti prin încălcarea regulilor, iar visul american e mai degrabă o schemă de credit.</p>
<p><amp-youtube layout="responsive" width="1530" height="861" data-videoid="aNhYCMz5Ojs" title="EMILY THE CRIMINAL Official Trailer (2022)"><a placeholder href="https://www.youtube.com/watch?v=aNhYCMz5Ojs"><img src="https://i.ytimg.com/vi/aNhYCMz5Ojs/hqdefault.jpg" layout="fill" object-fit="cover" alt="EMILY THE CRIMINAL Official Trailer (2022)"></a></amp-youtube></p>
<p>Bunăoară, John Patton Ford scrie un <em>thriller</em> concentrat, fără scene irosite. Ritmul e calculat, de la micile „joburi murdare”, la planul major alături de Youcef (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0744331/?ref_=tt_ov_3_2">Theo R</a>ossi), totul escaladează logic Èi tensionat. Dialogurile sunt realiste, lipsite de <em>glamourul</em> artificial al filmelor hollywoodiene tipice despre „lumea interlopă”, iar scenele cu interviuri de angajare sunt la fel de incomode ca un audit fiscal. În fond, scenariul scris de John Patton Ford nu este o fantezie urbană, ci o extrapolare realistă din economia prezentă. Datoriile studenÈeÈti din SUA ating niveluri record, verificările de cazier sunt automate Èi implacabile, iar joburile <em>entry-level</em> cer experienÈă imposibil de obÈinut. „Cumpărătorii falÈi” &#8211; persoane plătite să achiziÈioneze bunuri cu carduri clonate sau furate &#8211; nu sunt invenÈie de cinema, ci parte din economia neagră care prosperă în marile oraÈe. Emily nu este un personaj imposibil; este produsul unui sistem care pedepseÈte greÈelile mărunte Èi ignoră infracÈiunile la scară mare.</p>
<div id="attachment_60088" style="width: 442px" class="wp-caption aligncenter"><img aria-describedby="caption-attachment-60088" class="wp-image-60088 " src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2025/08/515901l-300x225.jpg" alt="" width="432" height="324" /><p id="caption-attachment-60088" class="wp-caption-text">Emily the Criminal © Low Spark Films</p></div>
<p>AÈadar, Ford nu moralizează: nu există lecÈie simplă, doar consecinÈe. Emily învaÈă repede să nu mai caute aprobarea „angajatorilor de vis”, ci să joace după regulile pieÈei reale — cele care recompensează riscul, nu etica. Aici filmul se intersectează cu realitatea: poveÈti similare există, doar că nu primesc interviuri la televiziuni sau contracte de publicitate.</p>
<p>Charismatica Aubrey Plaza livrează, probabil, cel mai matur rol din cariera ei: o Emily departe de ironia familiară din comediile anterioare. Este rece, nervoasă, mereu pe marginea prăpastiei, iar privirea ei traduce perfect amestecul de frică Èi adrenalină. Pe de altă parte, Theo Rossi creează un Youcef ambiguu – între seducător Èi periculos, între mentor Èi complice – iar chimia dintre cei doi evită clişeul romantic, păstrând tensiunea mereu vie. Montajul este strâns, fără scene care să încetinească suspansul. Filmul foloseÈte cadre urbane aspre, fără filtre pastelate – Los Angeles-ul nu e paradisul palmierilor, ci un teren de vânătoare. Muzica discretă, aproape minimalistă, susÈine atmosfera de neliniÈte continuă, iar lipsa unor teme muzicale dominante face ca totul să pară mai real Èi mai crud.</p>
<div id="attachment_60087" style="width: 302px" class="wp-caption aligncenter"><img aria-describedby="caption-attachment-60087" class="wp-image-60087" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2025/08/emily-the-criminal-374785l-1600x1200-n-301b7387-200x300.jpg" alt="" width="292" height="438" /><p id="caption-attachment-60087" class="wp-caption-text">Emily the Criminal © Low Spark Films</p></div>
<p>Dacă „Emily in Paris” vinde un vis corporatist cu fundal de <a href="https://www.instagram.com/emilyinparis/">Instagram</a>, „Emily the Criminal” e „replica” cinică: nu există job perfect, nu există scurtături curate, doar compromisuri. Emily nu îÈi schimbă viaÈa printr-o campanie de <em>marketing</em> strălucitoare, ci printr-un card furat. Este anti-eroina capitalismului, iar filmul subliniază clar: într-un sistem care te exploatează, morala devine un lux. Filmul refuză să facă din ea „victima clasică” sau „eroina exemplară” — este o femeie care îÈi ia soarta în propriile mâini, chiar dacă mijloacele sunt ilegale Èi moral ambigue. Emily nu aÈteaptă să fie salvată, nu joacă după regulile unei lumi dominate de bărbaÈi Èi nu caută validare. Chiar Èi în relaÈia cu Youcef, atracÈia nu înseamnă supunere, ci parteneriat temporar. Există, cumva, o critică a dublului standard. În timp ce bărbaÈii care se abat de la reguli sunt văzuÈi ca „îndrăzneÈi” sau „antieroi charismatici”, Emily este etichetată imediat drept „problematică” sau „periculoasă”. În felul acesta, filmul subliniază subtil cum femeile sunt judecate mai dur când refuză să joace rolul pasiv. În fond, povestea nu e „despre feminism” în sensul clasic, dar arată cum presiunile economice afectează Èi limitează în mod specific femeile tinere, prin interviuri condescendente, salarii mizere Èi lipsă de respect profesional.</p>
<!-- WP QUADS Content Ad Plugin v. 2.0.92 -->
<div class="quads-location quads-ad1" id="quads-ad1" style="float:none;margin:0px 0 0px 0;text-align:center;">

</div>

<div id="attachment_60093" style="width: 403px" class="wp-caption aligncenter"><img aria-describedby="caption-attachment-60093" class="wp-image-60093" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2025/08/emily-the-crimial-aubrey-plaza-theo-rossi-300x180.jpg" alt="" width="393" height="236" /><p id="caption-attachment-60093" class="wp-caption-text">Emily the Criminal © Low Spark Films</p></div>
<p>Se ajunge la un personaj complex, căci Emily nu este eroina perfectă, dar nici anti-eroina stereotipică. Are furie, pragmatism Èi o doză de risc personal care sparge tiparul „femeii morale” ce îndură orice doar pentru a rămâne respectabilă. Prin aceste elemente, filmul poate fi citit ca un comentariu feminist implicit: atunci când sistemul economic e nedrept Èi patriarhal, emanciparea poate lua forme brutale Èi incomode, iar alegerea dintre „moralitate” Èi „supravieÈuire” devine o întrebare deschisă, nu o lecÈie morală.</p>
<p>Finalul din „Emily the Criminal” este aspru Èi ambiguu, perfect în ton cu restul filmului. După ce Emily rupe complet legăturile cu viaÈa „respectabilă” &#8211; interviuri sterile, joburi prost plătite, promisiuni corporatiste goale &#8211; o vedem stabilindu-se într-o altă Èară (sugerată a fi America Latină), unde continuă schema frauduloasă, acum pe cont propriu Èi la scară mai mare. Emily nu caută reabilitare sau iertare, ci putere Èi control asupra propriei vieÈi. „Succesul” ei e o critică socială. În loc să fie pedepsită clasic, aÈa cum s-ar întâmpla într-un film moralizator, Emily e recompensată de un sistem global în care banii rapizi cumpără libertate, indiferent de mijloace. Este un final care răstoarnă aÈteptările: nu vedem o lecÈie de morală, ci o constatare dură &#8211; dacă piaÈa legală e blocată pentru cei cu trecut pătat, piaÈa neagră devine singura Èansă de ascensiune. Din punct de vedere feminist, e un gest radical de autonomie: Emily nu acceptă să fie victimă, chiar dacă asta înseamnă să devină agresor.</p>
<div style="width: 1280px;" class="wp-video"><video class="wp-video-shortcode" id="video-60085-1" width="1280" height="720" preload="metadata" controls="controls"><source type="video/mp4" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2025/08/emilythecriminal_1660669205_2906225429501575065_51198958797.mp4?_=1" /></video></div>
<p>Pelicula devine un thriller social impecabil, un portret lucid al precarităÈii moderne Èi al seducÈiei banilor rapizi. Aubrey Plaza confirmă că poate duce singură un film de intensitate dramatică, iar scenariul nu lasă loc de respirat – sau pentru iluzii. Dacă „Emily in Paris” e o vedere colorată dintr-un Paris de carton, „Emily the Criminal” e factura neplătită care vine la final de lună. „<a href="https://www.instagram.com/emilythecriminal/">Emily the Criminal</a>” nu te invită să aplauzi un jaf, ci să te întrebi de ce singurul drum spre supravieÈuire trece prin el, iar Aubrey Plaza transformă această revoltă într-un portret memorabil al disperării moderne. <a href="https://www.emilythecriminal.com/"> „Emily the Criminal”</a> înlocuieÈte finalul moralizator cu unul pragmatic Èi rece. Dacă <em>Scarface</em> striga „crimele nu plătesc”, filmul lui John Patton Ford ÈopteÈte: „ba uneori plătesc &#8211; Èi încă foarte bine”. E un mesaj incomod, dar tocmai de aceea atât de actual.</p>
<p> ;</p>
<table>
<tbody>
<tr>
<td><strong>Titlu</strong></td>
<td>Emily the Criminal</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Anul producÈiei</strong></td>
<td>2022</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Durată</strong></td>
<td>97 minute</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Regizor &; Scenariu</strong></td>
<td>John Patton Ford</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>DistribuÈie principală</strong></td>
<td>Aubrey Plaza (Emily), Theo Rossi (Youcef), Megalyn Echikunwoke, Gina Gershon, Bernardo Badillo etc.</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Producători</strong></td>
<td>Tyler Davidson, Aubrey Plaza, Drew Sykes; executive producers: Kevin Flanigan, Dexter Braff, Angus Wall, Kent Kubena, Lowell Shapiro, Mike Dill</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Companii de producÈie</strong></td>
<td>Low Spark Films, Evil Hag Productions (Aubrey Plaza)</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Imagine </strong></td>
<td>Jeff Bierman, filmat în 4K cu camera Sony VENICE Èi lentile Kowa Cine Prominar</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Montaj</strong></td>
<td>Harrison Atkins</td>
</tr>
<tr>
<td><strong>Muzică / Coloana sonoră</strong></td>
<td>Compozitor Nathan Halpern</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p><strong>Premii Èi nominalizări</strong></p>
<p><strong>Premii câÈtigate:</strong></p>
<ul>
<li><strong>Annapolis Film Festival (2022)</strong>
<ul>
<li>Jury Prize – Best Feature Film</li>
<li>Jury Prize – Best Actress (Aubrey Plaza)</li>
</ul>
</li>
<li><strong>Deauville Film Festival (2022)</strong>
<ul>
<li>Audience Award (Premiul publicului)</li>
</ul>
</li>
<li><strong>Independent Spirit Awards (2023)</strong>
<ul>
<li>Winner – Best First Screenplay (John Patton Ford)</li>
</ul>
</li>
<li><strong>National Board of Review (NBR)</strong>
<ul>
<li>Top Ten Independent Films – inclus în listă</li>
</ul>
</li>
<li><strong>Casting Society of America (Artios Award, 2023)</strong>
<ul>
<li>Outstanding Achievement in Casting – Low Budget Feature (Chelsea Ellis Bloch &; Marisol Roncali)</li>
</ul>
</li>
<li><strong>Philadelphia Film Critics Circle</strong>
<ul>
<li>Best Directorial Debut – John Patton Ford</li>
</ul>
</li>
<li><strong>ReFrame Stamp (2023)</strong>
<ul>
<li>RecunoaÈtere pentru implicarea echipei într-o producÈie incluzivă</li>
</ul>
</li>
</ul>
<p><strong>Nominalizări notabile:</strong></p>
<p><strong>Independent Spirit Awards (2023)</strong></p>
<ul>
<li style="list-style-type: none;">
<ul>
<li>Best First Feature (John Patton Ford )</li>
<li>Best Lead Performance (Aubrey Plaza)</li>
<li>Best Supporting Performance (Theo Rossi)</li>
<li><strong>Gotham Awards (2022)</strong>
<ul>
<li>Outstanding Lead Performance – Aubrey Plaza</li>
</ul>
</li>
</ul>
</li>
<li><strong>Directors Guild of America (DGA, 2023)</strong>
<ul>
<li>Outstanding Directorial Achievement in First-Time Feature Film – John Patton Ford</li>
</ul>
</li>
<li><strong>Chicago Film Critics Association</strong>
<ul>
<li>Milos Stehlik Award – Most Promising Filmmaker (John Patton Ford)</li>
</ul>
</li>
<li><strong>Florida Film Critics Circle</strong>, <strong>Online Film Critics Society</strong>, <strong>Austin Film Critics Association</strong>, <strong>Indiana Film Journalists Association</strong>, <strong>North Carolina Film Critics Association</strong>, <strong>Hawaii Film Critics Society</strong>, <strong>Oklahoma Film Critics Circle</strong>, <strong>Hollywood Critics Association</strong>, <strong>San Francisco Bay Area Film Critics Circle</strong>, <strong>GALECA</strong>, <strong>Online Film &; TV Association</strong></li>
</ul>

<div class="saboxplugin-wrap" itemtype="http://schema.org/Person" itemscope itemprop="author"><div class="saboxplugin-tab"><div class="saboxplugin-gravatar"><img src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/10/89.jpg" width="100" height="100" alt="" itemprop="image"></div><div class="saboxplugin-authorname"><a href="https://bel-esprit.ro/author/madalina-dumitrache/" class="vcard author" rel="author"><span class="fn">Mădălina Dumitrache</span></a></div><div class="saboxplugin-desc"><div itemprop="description"><p>Cultura te îmbogăţeşte, te plasează pe o anumită ierarhie valorică, cu condiţia să fie dublată de inteligenţă şi de cei şapte ani de acasă. Licenţiată în Teatrologie-Filmologie (U.N.A.T.C. I.L.Caragiale, Bucureşti) şi Pedagogie (Univ. Buc.), mă simt aproape de cei “săraci în arginţi, dar bogaţi în iluzii” ştiind că cea mai subtilă, dar solidă, formă de supravieţuire este cultura Èi că întotdeauna “Les <em>beaux esprits se rencontrent</em><em>”</em>.</p>
</div></div><div class="clearfix"></div><div class="saboxplugin-socials "><a title="Addthis" target="_self" href="https://www.facebook.com/madalina.dumitrache.3" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"></span></a><a title="User email" target="_self" href="mailto:m&#097;&#100;&#097;&#108;&#105;&#110;&#097;.dum&#105;tra&#099;&#104;e&#064;&#121;&#109;a&#105;&#108;&#046;co&#109;" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"><svg aria-hidden="true" class="sab-user_email" role="img" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" viewBox="0 0 512 512"><path fill="currentColor" d="M502.3 190.8c3.9-3.1 9.7-.2 9.7 4.7V400c0 26.5-21.5 48-48 48H48c-26.5 0-48-21.5-48-48V195.6c0-5 5.7-7.8 9.7-4.7 22.4 17.4 52.1 39.5 154.1 113.6 21.1 15.4 56.7 47.8 92.2 47.6 35.7.3 72-32.8 92.3-47.6 102-74.1 131.6-96.3 154-113.7zM256 320c23.2.4 56.6-29.2 73.4-41.4 132.7-96.3 142.8-104.7 173.4-128.7 5.8-4.5 9.2-11.5 9.2-18.9v-19c0-26.5-21.5-48-48-48H48C21.5 64 0 85.5 0 112v19c0 7.4 3.4 14.3 9.2 18.9 30.6 23.9 40.7 32.4 173.4 128.7 16.8 12.2 50.2 41.8 73.4 41.4z"></path></svg></span></a></div></div></div>