<p>Pornit să rescrie pagini ale literaturii româneÈti, neobositul Radu Afrim poposeÈte printre paginile scriitorului Radu Tudoran Èi alege un set de nuvele cărora le oferă straie noi. Bunăoară, directorul de scenă reconstituie universul târgului de provincie, restituind publicului o lume stranie, dar oarecum familiară. Textele lui Radu Tudoran sunt „recondiÈionate”, iar oraÈul/lumea provincială capătă conotaţii actuale.</p>
<p><img class="alignnone wp-image-36436 " src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2021/11/Afis-Orasul-195x300.jpg" alt="AfiÈul spectacolului" width="673" height="1035" /></p>
<p>Dintotdeauna, abjecÈia naturii umane a înghiÈit, implacabil, feminitatea, prietenia, iubirea. Spectacolul „<a href="https://www.teatrulnationaliasi.ro/stagiunea/Ora%C8%99ul%20cu%20fete%20s%C4%83race--212.html">OraÈul cu fete sărace</a>” este un poem despre feminitatea ultragiată Èi despre degradarea iubirii, dar Èi despre sărăcia ca stare. Radu Afrim alege motivul prostituatei, amestecă, suprapune, colează, deÈiră inefabilul feminin într-o ambiguitate a imaginilor, virate până la disoluÈie. Spectacolul devine un poem vizual, în care melancolia sună ca o pledoarie sfâşietoare. Mereu, Radu Afrim s-a detaÈat prin încorporarea unei estetici izbitoare, care rimează cu actualitatea.</p>
<p>Această nouă realizare este o reflecţie filosofică şi spirituală despre un mod de viaÈă somnolent Èi lasciv, rezultat al influenÈei slave. Astăzi, într-o Românie occidentalizată, devine tot mai greu să înÈelegi dacă atitudinea personajelor de pe scenă reflectă sărăcia sau nepăsarea, promiscuitatea sau doar senzualitatea liberă, indolenÈa sau o stare contemplativă, incapacitatea de acÈiune sau pur Èi simplu vocaÈia metafizică. Alegerile sunt strict personale Èi aparÈin spectatorilor care se lasă purtaÈi într-un univers ficÈional specific/personal. Regizorul încapsulează coordonatele personajelor din scrierile lui Radu Tudoran Èi le aliniază într-un microunivers. Radu Afrim abordează tehnica specifică postmodernităÈii: colajul vizual, dar Èi textul autorităÈii monolitice a scenariului dramatic.</p>
<p><amp-youtube layout="responsive" width="1530" height="861" data-videoid="4DnheEV9akg" title="OraÈul cu fete sărace"><a placeholder href="https://www.youtube.com/watch?v=4DnheEV9akg"><img src="https://i.ytimg.com/vi/4DnheEV9akg/hqdefault.jpg" layout="fill" object-fit="cover" alt="OraÈul cu fete sărace"></a></amp-youtube></p>
<p>Timpul imaginar al spectacolului este o coborâre într-o spirală a trecutului, în căutarea unor similitudini cu actualitatea. SpaÈiul este acel kilometru pătrat al existenÈei terestre dintr-un orăÈel uitat de lume, un «bâlci al deÈertăciunilor», oraÈul aÈezat între stepa nesfârÈită Èi Limanul Nistrului. OraÈul mustind de o viaÈă tulburătoare precum apele învolburate ale râului se reconfigurează prin serialitatea tablourilor dramatice. Atmosfera capătă rolul unui „personaj mut”. Bine delimitate de două uÈi imense (ax central al scenei, ca un «portal al timpului»), cămăruÈele reamintesc un topos moldovenesc: case cu mobilier modest, aglomerat, valize, soba de teracotă, pereÈii ultra-încărcaÈi cu tablouri (Scenografia: Cosmin Florea). Planul exterior şi narativ (desprins din monologul Dăruţei/Diana Roman) şi cele interioare (prinse în obiectiv) se suprapun prin ferestre (decorate cu perdeluÈe) sau uşi. Prin fereastra cu flori de gheaÈă, se întrevede oraÈul îngheÈat, dar Èi chipul lungit de tristeÈe al fetei fără dinÈi. Interioarele austere Èi reci – desprinse parcă din picturile lui Vilhelm Hammershøi sau René Magritte – surprind mai bine lumina (nuaÈele reci de albastru) Èi ilustrează fragilitatea eroilor de pe scenă.</p>
<p><img class="alignnone wp-image-36438 " src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2021/11/orasul-cu-fete-sarace1-300x200.jpg" alt="OraÈul cu fete sărace" width="737" height="491" /></p>
<p>Între aceÈti pereÈi, dialogurile personajelor se întretaie cu un câmp sonor încărcat cu numeroase balade populare («Mândră floare-i norocul») mixate cu sonorităÈi create de sintetizator. AÈadar Èi toposul Èi melosul indică sentimente indicibile şi angoase difuze. Universul scenic se rezumă la o continuă alternanţă de violenţă, candoare, senzualitate exasperată şi dezarmare în faţa biologicului, totul se traduce într-o paletă de culori crude, unde ironia şi disperarea se unesc în acelaşi strigăt. În neglijé-urile lor albe, fetele din casă par niÈte vestale, dar sunt doar niÈte curtezane păzite de Mamucica, vajnica matroană care le provoacă avorturi, le instruieÈte în arta seducÈiei (le învaţă cum să facă pe inocentele în pat) sau le apară când sunt abuzate. Toate locatarale acestui univers îngheÈat oftează după Marinică (seducătorul provincial, responsabil cu încălzirea &#8211; cară lemnele pentru sobă). În fond, încălzitul în acel orăÈel reprezintă doar o amăgire.</p>
<!-- WP QUADS Content Ad Plugin v. 2.0.92 -->
<div class="quads-location quads-ad1" id="quads-ad1" style="float:none;margin:0px 0 0px 0;text-align:center;">

</div>

<p><img class="alignnone wp-image-36439" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2021/11/Orasul-32-300x200.jpg" alt="" width="710" height="473" /></p>
<p>Confesiunile scăldate cu vodcă ale Mamocicăi se întretaie cu cele ale Murei/Frosa Èi a celorlalte fete din micul univers sufocat de aburii sărăciei Èi tristeÈii. Mereu, povestea va oscila mereu între naraţiunea din trecut şi comentariile din prezent, ca într-un dispozitiv confesional, aranjat, în manieră proprie de Radu Afrim. Se succed, rând-pe- rând, poveÈtile Olgăi, Marusiei, Veturiei sau ale Zinei, strecurate printre faptele seducătorului Marinică (Cosmin Maxim) sau ale subofiÈerului (Dumitru NăstruÈnicu).</p>
<div id="attachment_36440" style="width: 720px" class="wp-caption alignnone"><img aria-describedby="caption-attachment-36440" class="wp-image-36440" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2021/11/Orasul-26-300x200.jpg" alt="" width="710" height="474" /><p id="caption-attachment-36440" class="wp-caption-text">Mamocica: PuÈa Darie</p></div>
<p>JoncÈiunea Eros-Thanatos e mereu la vedere Èi e potenÈată de paracomentariul muzical sau de efectele luminii. În aceste decupaje, tinerele par mai degrabă lucide decât victime. Mura (uimitoarea Ada Lupu) reprezintă puritatea ultragiată. Frosa/Mura pare definiv înlănÈuită în tristeÈe. ActriÈa Ada Lupu îÈi semnează triumful actoricesc, etalând măsura talentului bine coordonat în acest rol.</p>
<p>Marusia (cuceritoarea Diana Vieru) afiÈează un soi de detaÈare Èi păstrează urmele unui pretins optimism, dar privirea ei denotă că Ètie cât sunt de singure şi de lipsite de apărare într-o lume unde e prea puţin loc pentru bucurii şi fericire. Element-cheie, uÈa, lasă la vedere adevăruri dureroase: o fată care plânge în timp ce băiatul, care a sărutat-o cândva într-un parc, se îmbrăţişează cu o alta, până când cuplul va dispare prin uşa deschisă. Mereu, de după uÈa dublă (portalul central), se iveÈte, ca un laitmotiv, râsul în cor. TonalităÈile sunt variate: ingenuu, sarcastic, jucăuÈ, eliberator, amar; mereu ritmat, acest râsu’-plânsu’ se insinuează în vieÈile eroinelor. Femeile acestea sunt distruse sălbatic de legile strâmbe, de violenÈă, viciu Èi crimă. Vigoarea se aliază cu gingăÈia, iar din acest grup statuar, eroinele se zăresc printre elementele primordiale (apă/nori, foc/jar din sobă, aer/aburi, fum) de esenÈă psihanalitică. Replicile mixate cu efectele scenice induc ideea de sinestezie Èi trezesc reflecÈii în mintea spectatorului.</p>
<p><img class="alignnone wp-image-36441" src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2021/11/Orasul-4-300x200.jpg" alt="" width="722" height="482" /></p>
<p>Radu Afrim rămâne un plastician, ce aduce în prim-plan alegorii la limita grotescului (sexualitatea e asimilată cu ritmul Èi cadenÈa pendulului), dar şi un regizor care provoacă. În spatele cochetăriei de faţadă, se pot sesiza acele tuşe dureroase, ce suscită empatie în ciuda aerului vicios. Spectatorul contemporan trăieÈte voluptatea pătrunderii în universul uman cu violentele lui contraste şi nebănuitele lui resurse de redempţiune. Accentul tulburător e menÈinut de «coincidenÈa» de a trăi într-o lume pândită de catastrofe şi sfâşiere. Depăşind formalismul (de tip inginerie a mijloacelor), „OraÈul cu fete sărace” sensibilizează spectatorul trimiţindu-l către marile interogaţii.</p>
<p>„OraÈul cu fete sărace”/Scenariu după nuvelele lui Radu Tudoran (producÈie a Teatrului NaÈional «Vasile Alecsandri» IaÈi)</p>
<p>Regia, scenariul Èi universul sonor: Radu Afrim</p>
<p>Scenografia: Cosmin Florea</p>
<p>Aranjamentul vocal, pregătirea muzicală, pian: Diana Roman</p>
<p>Asistent de regie: Alexandra Vieru</p>
<p>DistribuÈia:</p>
<p>Mura: Ada Lupu</p>
<p>Mamocica: PuÈa Darie</p>
<p>Marinică: Cosmin Maxim</p>
<p>Străinul: IonuÈ Cornilă</p>
<p>SubofiÈerul: Dumitru NăstruÈnicu</p>
<p>Fetele:</p>
<p>DăruÈa: Diana Roman</p>
<p>Marusia: Diana Vieru</p>
<p>Aurica: Mălina Lazăr</p>
<p>Olea: Ioana Buta</p>
<p>Zina: Iuliana Budeanu</p>
<p>Veturia: Mara Lucaci</p>
<p>Vica : Diana Amitroaie</p>
<p>Lucica: Ioana AciobăniÈei</p>
<p>BăieÈii: Dumitru Georgescu, Radu Homiceanu</p>
<p>Jandarmii: Florentin HriÈcu, Costică Baciu</p>
<p>Durata: 2 h 30 min</p>
<p> ;</p>

<div class="saboxplugin-wrap" itemtype="http://schema.org/Person" itemscope itemprop="author"><div class="saboxplugin-tab"><div class="saboxplugin-gravatar"><img src="https://bel-esprit.ro/wp-content/uploads/2020/10/89.jpg" width="100" height="100" alt="" itemprop="image"></div><div class="saboxplugin-authorname"><a href="https://bel-esprit.ro/author/madalina-dumitrache/" class="vcard author" rel="author"><span class="fn">Mădălina Dumitrache</span></a></div><div class="saboxplugin-desc"><div itemprop="description"><p>Cultura te îmbogăţeşte, te plasează pe o anumită ierarhie valorică, cu condiţia să fie dublată de inteligenţă şi de cei şapte ani de acasă. Licenţiată în Teatrologie-Filmologie (U.N.A.T.C. I.L.Caragiale, Bucureşti) şi Pedagogie (Univ. Buc.), mă simt aproape de cei “săraci în arginţi, dar bogaţi în iluzii” ştiind că cea mai subtilă, dar solidă, formă de supravieţuire este cultura Èi că întotdeauna “Les <em>beaux esprits se rencontrent</em><em>”</em>.</p>
</div></div><div class="clearfix"></div><div class="saboxplugin-socials "><a title="Addthis" target="_self" href="https://www.facebook.com/madalina.dumitrache.3" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"><svg aria-hidden="true" class="sab-addthis" role="img" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" viewBox="0 0 448 512"><path fill="currentColor" d="M400 32H48C21.5 32 0 53.5 0 80v352c0 26.5 21.5 48 48 48h352c26.5 0 48-21.5 48-48V80c0-26.5-21.5-48-48-48zm-32 252c0 6.6-5.4 12-12 12h-92v92c0 6.6-5.4 12-12 12h-56c-6.6 0-12-5.4-12-12v-92H92c-6.6 0-12-5.4-12-12v-56c0-6.6 5.4-12 12-12h92v-92c0-6.6 5.4-12 12-12h56c6.6 0 12 5.4 12 12v92h92c6.6 0 12 5.4 12 12v56z"></path></svg></span></a><a title="User email" target="_self" href="mailto:ma&#100;al&#105;n&#097;.du&#109;i&#116;&#114;ac&#104;&#101;&#064;y&#109;ail&#046;com" rel="nofollow noopener" class="saboxplugin-icon-grey"><svg aria-hidden="true" class="sab-user_email" role="img" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" viewBox="0 0 512 512"><path fill="currentColor" d="M502.3 190.8c3.9-3.1 9.7-.2 9.7 4.7V400c0 26.5-21.5 48-48 48H48c-26.5 0-48-21.5-48-48V195.6c0-5 5.7-7.8 9.7-4.7 22.4 17.4 52.1 39.5 154.1 113.6 21.1 15.4 56.7 47.8 92.2 47.6 35.7.3 72-32.8 92.3-47.6 102-74.1 131.6-96.3 154-113.7zM256 320c23.2.4 56.6-29.2 73.4-41.4 132.7-96.3 142.8-104.7 173.4-128.7 5.8-4.5 9.2-11.5 9.2-18.9v-19c0-26.5-21.5-48-48-48H48C21.5 64 0 85.5 0 112v19c0 7.4 3.4 14.3 9.2 18.9 30.6 23.9 40.7 32.4 173.4 128.7 16.8 12.2 50.2 41.8 73.4 41.4z"></path></svg></span></a></div></div></div>